<\/p>\n
Este texto de Dinah Cesare foi publicado em: <\/em>Quest\u00e3o de Cr\u00edtica \u2013 Revista eletr\u00f4nica de cr\u00edticas e estudos teatrais (Vol. II, n. 13, mar\u00e7o de 2009, ISSN 1983-0300)<\/em>.<\/em><\/span><\/p>\n <\/p>\n A\u00a0performance passou a ser considerada uma express\u00e3o art\u00edstica independentemente de defini\u00e7\u00f5es elaboradas na d\u00e9cada de 1970, \u00e9poca em que o conceito se impunha mais do que o produto propriamente dito. Quando pensamos em performance, pode surgir a ideia de que ela tem como um de seus objetivos ou consequ\u00eancias provocar o choque. Os artistas elaboravam manifesta\u00e7\u00f5es em espa\u00e7os urbanos, avaliando de certa forma o fazer art\u00edstico em meio ao cotidiano das pessoas. O choque podia ser compreendido tanto pelo lado de quem fazia quanto pelo lado da recep\u00e7\u00e3o, pois n\u00e3o era poss\u00edvel prever as rea\u00e7\u00f5es. Uma das ideias de performance de fato est\u00e1 associada \u00e0 sua caracter\u00edstica de acontecer uma vez e nem sempre deixar registro. O caso feliz da Cia. Excessos de Portugal \u00e9 que ela realiza uma grava\u00e7\u00e3o do seu trabalho e veicula na internet, como no caso da performance\u00a0O Outro Beijo no Asfalto<\/em>. O que acontece \u00e9 que mais pessoas podem se envolver e os sentidos se alastram. Este texto, portanto, \u00e9 um exerc\u00edcio cr\u00edtico mediado pelas imagens capturadas por outro, j\u00e1 nasce de uma opera\u00e7\u00e3o de olhar conjunto e se constr\u00f3i mais obviamente por uma alteridade.<\/span><\/p>\n A performance faz refer\u00eancia \u00e0 pe\u00e7a do dramaturgo Nelson Rodrigues,\u00a0O Beijo no Asfalto<\/em>, escrita em 1961. Na pe\u00e7a de Nelson, um homem na rua perde o equil\u00edbrio, cai e \u00e9 atropelado por um \u00f4nibus. Outro homem que passa vai ao socorro do acidentado que agoniza e lhe pede um beijo. O homem que auxilia o acidentado atende o que seria o \u00faltimo pedido deste e o beija. A partir da\u00ed, o homem que d\u00e1 o beijo cai numa rede de intrigas e \u00e9 enredado em quest\u00f5es homossexuais e criminais. Seu fim \u00e9 tr\u00e1gico.<\/span><\/p>\n Em\u00a0O Outro Beijo no Asfalto<\/em>\u00a0o espa\u00e7o \u00e9 uma rua da cidade do Porto em um hor\u00e1rio comercial. A exterioridade dos pap\u00e9is trocados discute defini\u00e7\u00e3o de g\u00eaneros. A corporalidade dos performers parece conversar de certo modo com nossos princ\u00edpios de fisionomia, pois a performer \u00e9 baixa e robusta, compacta, como se pode pensar de uma fisicalidade masculina. O performer \u00e9 alto e magro, como o ideal de beleza feminina. As roupas, tanto o terno quanto o figurino feminino, s\u00e3o de cortes e motivos antigos, o que parece sinalizar que a quest\u00e3o de g\u00eaneros n\u00e3o \u00e9 uma ocorr\u00eancia contempor\u00e2nea, ou seja, discutem a temporalidade, nosso modo de estar no tempo. Se a defini\u00e7\u00e3o de performance mostra que, entre suas caracter\u00edsticas, ela desempenha o papel de possibilitar ao espectador ter acesso ao mundo da arte em uma interrup\u00e7\u00e3o impensada em seu cotidiano, no caso de\u00a0O Outro Beijo no Asfalto<\/em>\u00a0nossa concep\u00e7\u00e3o cultural toma, ao menos, um golpe bem-humorado. Mas o curioso \u00e9 que nem nos damos conta de que realmente, ao contr\u00e1rio da pe\u00e7a de Nelson, o beijo \u00e9 entre um homem e uma mulher. Talvez isso queira dizer que continuamos os mesmos sendo diferentes: lucidez sutil do trabalho que quase passa despercebida. Por\u00e9m, a placa de contram\u00e3o que surge na esquina quando o casal desaparece sinaliza a vig\u00eancia de uma n\u00e3o aceita\u00e7\u00e3o e a contraven\u00e7\u00e3o do ato.<\/span><\/p>\n A grava\u00e7\u00e3o da performance realizada em preto e branco me fez lembrar de uma foto de Robert Doisneau que mostra um casal se beijando em uma rua de Paris em meio aos transeuntes. A referida fotografia \u00e9 de 1950 e, durante muito tempo, se pensou que fosse um instant\u00e2neo casual, por\u00e9m, ao sabermos que se trata de uma pose elaborada pelo fot\u00f3grafo, ela parece evocar a felicidade e a promessa fict\u00edcia dos anos p\u00f3s Segunda Grande Guerra. Os elementos ficcionais da performance da Cia. Excessos, a grava\u00e7\u00e3o que deixa \u00e0 mostra pessoas fotografando e filmando com seus celulares, nos sugere que a discuss\u00e3o da sexualidade possui diversos planos entre o que conquistamos em termos de direito e a fogueira na qual nos deixamos arder.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Este texto de Dinah Cesare foi publicado em: Quest\u00e3o de Cr\u00edtica \u2013 Revista eletr\u00f4nica […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":56,"menu_order":1000,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1197","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ciaexcessos.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1197","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ciaexcessos.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/ciaexcessos.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ciaexcessos.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ciaexcessos.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1197"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/ciaexcessos.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1197\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6311,"href":"https:\/\/ciaexcessos.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1197\/revisions\/6311"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ciaexcessos.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/56"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ciaexcessos.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1197"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}