![\"\"](\"http:\/\/ciaexcessos.com.br\/ciawp\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/STILETTO-DANCE-Tales-Frey-1.jpeg\")
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Legenda<\/p>\n
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Os saberes dominantes s\u00e3o derrubados […] como desmaia um corpo que se deixa beijar at\u00e9 a mordida de uma amante vampira.<\/em><\/span><\/p>\n Paul B. Preciado<\/span><\/p>\n <\/p>\n Tales Frey prova sapatos de salto alto. Como exerc\u00edcio art\u00edstico e modo de vida, o artista subverte os c\u00f3digos \u2013 ou os roteiros culturais que dialogam com o imagin\u00e1rio social \u2013 da masculinidade e da feminilidade \u2013 e tamb\u00e9m das pr\u00e1ticas sexuais \u2013 em suas ic\u00f4nicas e emblem\u00e1ticas (re)constru\u00e7\u00f5es queer<\/em> para questionar a a\u00e7\u00e3o das disciplinas dominantes de normaliza\u00e7\u00e3o que produzem e imp\u00f5em formas espec\u00edficas de subjetiva\u00e7\u00e3o na fic\u00e7\u00e3o pol\u00edtica encarnada que somos \u2013 mesmo nos deixando vistas por vezes em estado de tens\u00e3o, indispostas, enfurecidas e destitu\u00eddas por conta de n\u00e3o pertencermos \u00e0 norma. Com o percurso multifacetado de quase duas d\u00e9cadas, Frey reafirma, antes de tudo, uma forma muito pr\u00f3pria sua de se articular no espa\u00e7o da cria\u00e7\u00e3o, em que se sucede e se justap\u00f5e o seu corpo como material prim\u00e1rio \u2013 pot\u00eancia pol\u00edtica de vida \u2013 em m\u00faltiplas m\u00eddias, desde os v\u00eddeos e fotografias \u00e0s esculturas cin\u00e9ticas, performances, desenhos, indumentos e instala\u00e7\u00f5es.<\/span><\/p>\n Em Provador<\/em>, o gesto fabulat\u00f3rio do artista contesta o que \u00e9 tido por normal, natural e verdadeiro dentro do ordenamento cisheteropatriarcal do nosso dia a dia, mostrando que a dimens\u00e3o dispositiva da vida n\u00e3o \u00e9 somente resultado dos efeitos discursivos sobre o sexo-g\u00eanero-desejo, e ressalta, assim, a pot\u00eancia pol\u00edtica transformadora de determinados corpos e identidades que s\u00e3o lidos cotidianamente como \u201canormais\u201d e atravessados constantemente pela cansativa regula\u00e7\u00e3o normativa. Por isso, \u00e9 importante localizar que o sujeito-artista de enuncia\u00e7\u00e3o \u00e9 uma bicha, porque parte da imagem e consci\u00eancia de seu corpo para produzir formas de representa\u00e7\u00e3o queer<\/em> solo ou em conjunto com outros corpos de m\u00faltiplos outros marcadores identit\u00e1rios, e n\u00e3o \u00e9 \u00e0 toa que vemos nos muitos registros documentais de suas performances algumas pessoas da audi\u00eancia se sentindo autorizadas quase sempre a interpelar explicitamente o(s) corpo(s) do(s) artista(s) numa tentativa de corrigi-lo(s), como \u00e9 o caso do espectador quase queimando com um isqueiro a bunda do artista em Por Favor, N\u00e3o Tocar<\/em> (2015) em Portugal, bem como o dos homens profetizando e amea\u00e7ando dar um soco na dupla de performers durante a apresenta\u00e7\u00e3o de Be (On) You<\/em> (2016) no M\u00e9xico, e o do transeunte querendo dar um tiro nos cinco performers em O Corpo Nunca Existe em Si Mesmo \u2013 Variante I<\/em> (2018) no Brasil, entre outros exemplos.<\/span><\/p>\n Na sala de exposi\u00e7\u00e3o do Maus H\u00e1bitos, o salto alto \u00e9 reapropriado pelo artista como reviravolta epistemol\u00f3gica na videoperformance Il Faut Souffrir pour \u00catre Belle <\/em>(2018), na documenta\u00e7\u00e3o da performance Cal\u00e7ado<\/em> (2024), no desenho Passo III<\/em> (2024) e na escultura Stiletto Dance<\/em> (2024). Em s\u00edntese, essas met\u00e1foras queer<\/em> evocadas por Frey \u2013 juntamente com a interven\u00e7\u00e3o de parede Transbordamento<\/em> (2024) \u2013 respondem \u00e0s diversas quest\u00f5es que emergem do nosso tempo, servindo como instrumento basilar de conceitualiza\u00e7\u00e3o de outras formas de organiza\u00e7\u00e3o dos corpos e de suas pr\u00e1ticas sociais, bem como de ferramenta te\u00f3rica para compreender a constru\u00e7\u00e3o social e a fabrica\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica e cultural das diferen\u00e7as diante da tal suposta verdade ontol\u00f3gica.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Hilda de Paulo<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n 1)<\/strong> Tales Frey,\u00a0Il Faut Souffrir pour \u00catre Belle<\/span><\/strong>, 2018. <\/span>Videoperformance, 2\u201903\u201d;<\/span><\/p>\n 2)<\/strong> Tales Frey,\u00a0Stiletto Dance<\/span><\/strong>, 2024. Escultura;<\/span><\/span><\/p>\n 3)<\/strong> Tales Frey,\u00a0Transbordamento<\/strong>, 2024. Interven\u00e7\u00e3o sobre parede;<\/span><\/p>\n 4)<\/strong> Tales Frey,\u00a0Passo III<\/span><\/strong>, 2024. Desenho;<\/span><\/span><\/p>\n 5)<\/strong> Tales Frey,\u00a0Cal\u00e7ado<\/span><\/strong>, 2024. Colagem.<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n 20 de abril de 2024, 15h | 5\u00ba andar<\/u><\/span><\/p>\n Sess\u00e3o de v\u00eddeos \u201cQuebrar Normas \u00e9 a Norma da Performance\u201d, com Tales Frey<\/u><\/strong><\/span><\/p>\n O artista apresenta uma s\u00e9rie de v\u00eddeos de trabalhos autorais que documentam a\u00e7\u00f5es ao vivo, tendo como tema central a quebra de padr\u00f5es sociais.<\/span><\/p>\n \n 04 de maio de 2024, 18h | Sala de exposi\u00e7\u00f5es<\/u><\/span><\/p>\n Visita Guiada com o artista Tales Frey e a curadora Hilda de Paulo<\/u><\/strong><\/span><\/p>\n A partir das obras da exposi\u00e7\u00e3o, o artista e a curadora apresentam um di\u00e1logo que comenta os diferentes processos criativos dos trabalhos expostos.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n Legenda<\/p>\n <\/p>\nOBRAS<\/strong><\/span><\/h3>\n
![\"\"](\"http:\/\/ciaexcessos.com.br\/ciawp\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/mapa-obras.png\")
<\/span><\/p>\nPROGRAMA\u00c7\u00c3O PARALELA<\/strong><\/span><\/h3>\n
![\"\"](\"http:\/\/ciaexcessos.com.br\/ciawp\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Tales-Frey-Provador-scaled.jpeg\")
<\/p>\nCLIPPING<\/span><\/h3>\n